Flamboyan


'Tapi aku bukan pengacara. Saya seorang agen.'

Hanya lebih dari seperempat abad yang lalu, ketika saya masih menulis sajak muda traipsing di meja metro dari Baltimore Sun, saya memiliki kesempatan awal untuk belajar pelajaran tentang uang, tentang etika, tentang kapitalisme dan, khususnya, tentang industri hiburan Amerika .Untuk bagi anda tidak dalam film dan televisi dunia, tidak ada rasa malu di tuning keluar sekarang karena pada intinya, argumen atas kemasan sekarang sedang berlangsung antara film dan televisi penulis dan agen-agen mereka secara efektif argumen atas malu kekayaan . Industri hiburan Amerika yang tampaknya resesi-bukti dan menulis televisi, khususnya, adalah industri pertumbuhan seperti saat ini yang novelis bahkan baik dan besar harus dipesan kembali ke naskah prosa mereka dengan editor buku untuk siapa istilah "showrunner" telah menjadi sebuah penghinaan. Dan begitu, argumen segar ini adalah tentang siapa yang membuat lebih dari uang itu, dan di atas semua, di mana manfaat terbesar bertambah. Jika Anda tidak memiliki kulit dalam permainan, saya pikir itu wajar, bahkan bijaksana, untuk memberikan no-keparat-to-memberikan napas dan melanjutkan di tempat lain. Banyak orang yang membuat uang baik menulis televisi drama.Here adalah kisah tentang bagaimana sebagai pemula untuk industri ini, saya grifted oleh agen saya dan bagaimana saya belajar semua yang saya pernah perlu tahu tentang kemasan. Dan di sini adalah mengapa saya padat ya-suara pada apa pun menempatkan serikat saya sebelum saya yang menyerang penghinaan etika yang luar biasa dari paradigma ini. Dan karena saya masih memiliki jiwa reportorial dan Allah jurnalistik berada dalam rincian, saya akan nama nama di mana pun saya bisa.Akhir tahun 1987, Departemen Kepolisian Baltimore setuju untuk membiarkan saya ke unit pembunuhan untuk satu tahun dimulai pada bulan Januari itu, jadi saya perlu cepat memperoleh agen untuk menjual proyek ke sebuah rumah penerbitan dan mengamankan uang muka yang hidup sementara aku mengambil akan meninggalkan-of-absen dari koran saya. Diterbitkan pada tahun 1991, "Pembunuhan: A Year di Jalan Membunuh" itu repped oleh agen saya pada saat itu, seorang pengacara independen yang saya temukan karena kliennya lainnya termasuk beberapa wartawan surat kabar bernoda tinta lainnya. Agen ini - dan sialan, aku berharap aku bisa nama goniff, tapi saya kemudian menandatangani pembayaran tunai yang mengatakan saya tidak akan - adalah nama pertama yang datang ke saya. Itu adalah akun non-fiksi dari tahun aku menghabiskan waktu dengan pergeseran detektif pembunuhan di Baltimore, sebuah kota matang dengan kekerasan dan miscalculation.And mengetahui kurang dari tas taters sekitar Hollywood, saya siap untuk setuju sampai editor buku saya, yang layak John Sterling, maka helming penerbit Houghton Mifflin, mengatakan kepada saya dengan tegas bahwa ini adalah sebuah kesalahan. Tiga tahun kemudian, dengan buku siap untuk mempublikasikan, pokrol ini menyarankan kepada saya bahwa ia sepenuhnya mampu pergi ke Hollywood dengan itu untuk penjualan hak dramatis.agen saya akan memberikan setengah dari 15 persen kepada lembaga lain, tetapi ia akan mendapatkan keahlian dari sebuah organisasi dengan koneksi untuk memindahkan properti sekitar dan menemukan bola mata tepat di industri film dan televisi. Itu adat, John menjelaskan, bahkan yang terbaik agen sastra untuk pasangan dengan seorang rekan di salah satu lembaga hiburan besar dan membagi commission.With beberapa keengganan awal, ia akhirnya memilih untuk pergi dengan Creative Artists Agency - salah satu Big Four , seperti yang mereka sebut entitas terbesar hiburan repping bakat, dan agen di divisi sastra CAA dengan nama Matt Snyder. Setelah membuat kesepakatan dengan CAA, agen saya menelepon saya kembali dan mengatakan itu adat bagi saya untuk menyerah persentase komisi yang lebih besar seperti sekarang aku punya dua agen yang bekerja atas nama saya. Berapa banyak lagi? Dia menyarankan bahwa ia harus menjaga 15 nya persen dan saya harus membayar CAA tambahan 10 persen. Jadi seperempat dari keuntungan dari penjualan buku sekarang akan tersedot ke agen commissions.I mendapatkan di telepon dengan seorang produser di sana dan meminta kredit dan itu cukup jelas, bahkan bagi saya, bahwa itu uang pendek untuk sebuah proyek yang mungkin kemana-mana. CAA telah mengirimkan buku untuk sekitar selusin sutradara film A-list, di mana ia meletakkan di kantor mereka seperti bagel basi, tidak dicintai dan tidak terjual. Tidak ada yang tahu bagaimana mengubah setahun dalam kehidupan profesional setengah lusin peneliti Baltimore kematian menjadi sebuah film. Dia memiliki satu penawaran-pilihan kecil dari sebuah perusahaan indy kecil.Ini adalah jumlah dari kontribusi saya untuk penjualan awal dari Pembunuhan untuk Levinson dan NBC, tapi mari kita setidaknya dicatat bahwa itu satu-satunya tindakan yang menonjol yang akan peduli, karena ketika CAA mengirimkan buku itu kepada Levinson, ternyata dia dalam negosiasi dengan NBC untuk memberikan serial televisi. Gail Mutrux di kantornya membaca buku dan meletakkannya di depan bosnya; Pembunuhan: Kehidupan di Street adalah born.Then kontrak kembali dari Gambar Baltimore dan sementara itu semua uang ditemukan seorang reporter polisi dan menulis ulang pria yang bekerja untuk skala serikat di The Sun, saya cek dengan beberapa penulis lain yang telah menjual barang-barang untuk hollywood dan mereka semua mengakui itu pada low-end di mana penawaran tersebut biasanya berada. Baik untuk uang pilihan, sedikit cahaya pada pilot kontingen, pick-up dan pembayaran episodik dan, tentu saja, lelucon pada definisi laba bersih. Jadi saya sebut Matt Snyder kembali dan mengatakan begitu: ini tampaknya sedikit cahaya dan itu adalah tawaran pertama.Enggan, seolah-olah ia sedang diminta untuk melintasi lembah bahaya dan ketidakpastian, Snyder akhirnya setuju untuk kembali dan melihat apakah dia tidak bisa, mungkin, benjolan di royalti per-episode, mungkin $ 250 per jam. Ini adalah penjualan buku pertama saya ke Hollywood dan Barry Levinson adalah A-lister; Aku harus berterima kasih atas tawaran ini dan khawatir bahwa jika saya nikel-dan-sepeser pun, Levinson dapat mengembangkan sesuatu yang lain untuk serial televisi pertamanya. Dan benar saja, biaya per-episode naik sebesar 10 persen setelah Snyder, karnivora tanpa henti bahwa ia, kembali ke kliennya dengan bangga dan beberapa perubahan saku. Dan Matt Snyder tindakan CAA seakan kliennya, saya, baru saja dilemparkan mati, anjing tengik pada pilot table.The Kawat ternyata cukup baik bahwa proyek diatur untuk mendapatkan urutan pertama musim dari HBO dan agen televisi saya , Jeff Jacobs dari CAA, menunjukkan kepada saya bahwa hal ini mungkin benar-benar memiliki kaki. Kami mendorong maju satu dekade untuk tahun 2002 ketika saya telah menjual serial televisi saya sendiri dramatis untuk HBO.Dan untuk pertama kalinya, Jacobs menjelaskan kepada saya: Dalam rangka bahwa agen saya - orang-orang yang memegang tanggung jawab fidusia mutlak untuk bernegosiasi dengan itikad baik atas nama saya dan atas nama buku saya - bisa menjadi pemain dalam penciptaan TV proyek dari buku itu, agar mereka bisa memiliki sepotong dari proyek itu sendiri dan keuntungan dengan jutaan dolar dari pekerjaan saya telah meminta mereka untuk menjual, mereka bersedia untuk kembali saya komisi 7,5 persen dan komisi dari setiap bakat lain yang mereka mewakili, kemasan kita semua bersama-sama dalam bundel senang untuk jaringan. Ya, sangat, untuk menghindari konflik-dari-bunga yang paling terang-terangan dan tidak bisa dipertahankan, mereka bersedia untuk heroik memberikan kembali kepada saya beberapa ribu dolar dalam pertukaran untuk jutaan dolar dalam poin di atas selembar Pembunuhan NBC: Kehidupan di Street yang berlari selama tujuh tahun.Saya segera menulis surat kepada bajingan menggenggam: Sayang pencuri, Anda akan mengirimkan semua itu 7,5 persen kepada saya oleh akhir minggu atau saya akan menulis apa yang terjadi di sini dan memilikinya diposting pada setiap papan buletin koran Guild di setiap ruang berita di Mid-Atlantik pesisir dan Anda akan dikenal karena apa yang Anda. Selanjutnya, saya juga mungkin menghubungi Kejaksaan AS tentang kegagalan tanggung jawab fidusia sehingga mendasar yang secara efektif merupakan pembagian suap dalam pertukaran untuk kesepakatan untuk mengurangi harga jual buku saya. Cukuplah untuk mengatakan, cek kepada saya untuk penuh 7,5 persen tiba dalam beberapa hari.
Lalu aku berpaling ke CAA, agen Big Four yang dulunya penuh konten untuk sekrup saya lebih ketika saya adalah seorang wartawan surat kabar stumblefuck yang ke pemikiran mereka hanya bisa menyediakan mereka dengan satu atau dua buku untuk dijual. Bertahun-tahun kemudian, saya sekarang klien akan menjadi showrunner pada kabel premier network.So saya menjelaskan bahwa badan tersebut telah membuat jutaan dari konflik kepentingan dan bahwa untuk "rasa selera mereka" wajar Homicide, apa pun itu , saya akan tetap sebagai kliennya. Aku memikirkan hal itu karena tidak seperti fucksquib di departemen sastra CAA yang harus mati dari kelamin bisul, saya benar-benar menyukai agen TV saya. Dia telah, pada kenyataannya, telah terus terang dan adil dalam semua tahun-tahun berikutnya saya di television.Eventually, frustrasi tapi bersedia berkompromi untuk menjaga Jake sebagai agen saya, saya setuju untuk mengizinkan CAA untuk menulis cek untuk "hukuman" yang sama yang saya telah dituntut dari agen saya. 7,5 persen lain dari komisi asli saya datang kembali dan ya, Jeff Jacobs tetap agen saya untuk saat ini. Oh, saya juga meminta Jake untuk membuat rekan CAA nya mendapatkan di telepon "Matt -. Absen bukti persetujuan oleh saya - bahwa Anda dan CAA terus bernegosiasi dengan Barry Levinson, yang juga akan mewakili, adalah prima facie konflik dari-bunga dan pelanggaran kewajiban fidusia. Jika Anda adalah makelar diam-diam yang mewakili kedua sisi penjualan rumah, lisensi Anda akan robek.Begitu banyak dari televisi dan film dikemas dengan lembaga Big Four - CAA, ICM, WME dan UTA - bahwa sekarang dikatakan bagian terbesar dari pendapatan mereka, sehingga banyak fakta bahwa mereka berjalan untuk Wall Street untuk investasi ekuitas dalam peran producerial mereka. Apaan repping aktor atau sutradara atau penulis untuk mendapatkan hidup sekarang.SINDROM lebih besar pelanggaran adalah kemasan yang sekarang artifisial mengurangi gaji semua skenario selama puluhan tahun, begitu banyak sehingga gaji entry-level untuk staffwriters dan editor cerita di televisi, misalnya, persis di mana mereka berada satu dekade lalu simpan untuk biaya-of-hidup meningkat bahwa serikat penulis dicapai sendiri. Bagi produsen junior, itu bahkan lebih buruk: Gaji untuk co-executive produser sekitar 16 persen kurang dari mana mereka dua kontrak ago.The masalah adalah bahwa insentif lembaga mengemas acara dan memberikan pembayaran yang lebih besar untuk diri mereka sendiri telah menghapus pemikiran serius tentang agresif melakukan negosiasi atas nama penulis apapun, atau aktor, atau direktur, besar atau kecil. Sekali lagi, masalah dengan kemasan tidak hanya bahwa klien kurang repped dalam negosiasi dengan clients.Perhaps lain kirim paling jelek dalam negosiasi saat ini antara WGA dan lembaga yang luar biasa, diri menyadari klaim oleh ATA yang penulis yang naif untuk berpikir bahwa salah satu biaya kemasan besar, jika ditolak untuk lembaga bakat oleh studio, akan pernah menemukan jalan mereka ke kantong para penulis sendiri. Tidak, mereka bersikeras, studio hanya akan mengantongi uang dan penulis sendiri akan ada lebih baik.Anda begitu bercerai dari etos dasar Anda bahwa Anda telah benar-benar hanya membuat argumen ini: Anda sebagai agen mampu mencapai jutaan manfaat SENDIRI; Anda dapat memanfaatkan keuntungan tersebut SENDIRI jika Anda diizinkan untuk melakukannya. Namun, Anda mengklaim di dataran berikutnya, napas dusta bahwa Anda tidak mungkin bisa mencapai setiap hasil seperti jika Anda harus melakukannya hanya atas nama CLIENTS.This ANDA telah terjadi selama hampir dua dekade sekarang; pada akhir setiap tahun bisnis, saya menulis cek untuk 10 persen untuk CAA dan dengan klien ini setidaknya, Jake tidak memiliki insentif untuk melakukan apa pun selain mengejar dolar terakhir untuk kami berdua. Dia masih agen saya karena agensinya menulis saya cek untuk beberapa kerusakan yang dilakukan secara rahasia dan karena dia berjanji dengan tegas bahwa saya tidak akan pernah dikemas lagi. Juga akan proyek-proyek saya dikemas; meskipun sebagai showrunner, saya sekarang bisa mendapatkan keuntungan dari negosiasi miring dengan orang lain, saya tidak akan melakukannya untuk penulis sesama, aktor dan sutradara. Tahun yang lalu, ketika saya pertama kali belajar tentang kemasan, saya meminta Jeff Jacobs pertanyaan yang sama.Saya tahu ini karena saya melihat kutipan dibandingkan yang datang ke urusan bisnis HBO dan seberapa dekat mereka menebang untuk minimum WGA; sebagai showrunner, itu tidak mungkin untuk menuntut jaringan menghabiskan lebih banyak uang untuk menyewa penulis kutipan di atas mereka dan kutipan dari rekan-rekan. Kenapa tidak? Karena, gaji cukup jelas, seluruh alam semesta dari penulis skenario telah memiliki dan bekerja-kutipan tertekan selama puluhan tahun oleh agen yang telah gagal untuk melakukan tugas pokok dan bernegosiasi untuk yang lebih baik. Dan hanya agen yang prioritas adalah memiliki kliennya dibayar kompetitif merupakan sarana untuk mencapai hasil tersebut. Apakah itu membantu para penulis di acara saya untuk tidak pernah dikemas? Tidak sebanyak itu seharusnya. Dan setiap negosiasi oleh setiap penulis dengan setiap studio atau produksi entitas dimulai dengan realitas yang mendasar. Hanya akhir kemasan akan memulihkan pasar di mana penulis dibayar kompetitif untuk menulis. Kemasan telah, selama puluhan tahun, lumpuh dan dielakkan pasar untuk penulis hiburan.Untuk satu hal, ini hanya merupakan kegagalan untuk membayangkan sebuah dunia yang tidak pernah memiliki kesempatan untuk datang untuk menjadi, sebuah dunia di mana agen bekerja secara agresif untuk proyek film bukan karena mereka memiliki potongan yang lebih besar dari produk, tetapi karena 10 persen komisi pada setiap proyek yang dijual adalah satu-satunya mata uang yang benar di mana mereka dapat mengandalkan. Bahwa korupsi ini telah diizinkan untuk pergi pada selama ini merupakan bukti keserakahan lembaga sendiri, untuk inersia dari serikat bakat ke titik ini, dan untuk klaim anekdot dari beberapa pembuat film independen yang proyek film tertentu saja bisa dibuat karena kemasan oleh lembaga bakat. Itu benar: Mengapa mendapatkan bakat terbaik untuk iterasi terbaik dari cerita ketika tidak memaksimalkan keuntungan untuk institusi yang terlibat? Ekor mengibaskan pergi dari seluruh anjing, sering merugikan besar dari pekerjaan itu sendiri. Dan kedua, itu adil untuk menunjukkan bahwa banyak film gagal mendapatkan dibuat karena kemasan terbatas negosiasi hanya untuk penulis, sutradara dan aktor pada agency.All diberikan dalam semua, saya senang bahwa WGA akhirnya tertangkap dengan ini pencurian ganas dan jika memang, keanggotaan serikat saya sangat yakin tentang perlunya untuk membawa laga ini ke depan, maka saya pasti suara yang baik untuk seperti. Aku sudah menjadi suara yang baik untuk seperti sejak siapa pun yang peduli untuk menjelaskan acara horor ini kepada saya, namun terlambat.Saya untuk menerapkan kode baru etik yang memerlukan lembaga manapun untuk meninggalkan kemasan sebelum dapat diizinkan untuk bernegosiasi dengan penandatangan kontrak WGA. Dan jika itu berarti aku harus berangkat dari CAA dan Jeff Jacobs, maka itulah apa artinya. Memberkati Anda, Jake, tapi benar adalah benar dan yang salah wrong.Looking tidak hanya di hukum sipil, tetapi pada undang-undang federal terhadap pemerasan dan penyuapan, penasaran dan ambisius Jaksa AS mungkin menikmati menyelam lebih dalam ke ranah pemerasan, karena untuk kehidupan saya, saya tidak bisa melihat perbedaan antara kemasan dan setiap kasus dapat dituntut tawaran-kecurangan atau suap yang pernah saya tertutup sebagai reporter di pengadilan federal atau negara. Secara pribadi, saya untuk mengajukan gugatan perdata terhadap ATA dan Big Four untuk pelanggaran terang-terangan dan terorganisir kewajiban fidusia di mana mereka telah secara efektif berpura-pura untuk mewakili klien saat mengambil suap dari studio untuk menjaga gaji klien-klien dan manfaat menurunkan seluruh yang board.For yang penting, aku untuk naik sekitar Bel Air dan Westwood dan Santa Monica dalam sebuah mobil sewaan, berlari di jalan masuk ini motherfuckers grifting dan pemotongan ban. Sebagai anggota dewan WGAE, aku akan menjauhkan diri vandalisme dan mendengarkan anggota dan mendukung kehendak serikat secara keseluruhan. Saya hanya berharap, setelah bertahun-tahun dirampok, bahwa rekan-rekan saya adalah sebagai bersatu dan sebagai marah karena mereka seharusnya. Aku punya banyak penghinaan untuk tingkat pencurian terorganisir dan untuk pertahanan nada-tuli itu dengan ATA. Tapi itu saya sebagai mantan wartawan dan showrunner dan umumnya marah-off penulis berbicara.Kita semua tahu bagaimana bisnis telah berubah sejak 2008, dengan semua pertengahan film anggaran hilang, dan bersama dengan itu, terus naiknya suku pekerja film membayar, hanya untuk digantikan oleh skala serikat atau apa pun studio anggap cocok untuk membayar di atas skala , mengambil itu atau meninggalkan sikap saya tidak mengalami sejak hari lalu saya panjang non-union. Sebagai seseorang yang telah bekerja dalam film selama lebih dari 30 tahun sebagai editor musik, saya mengerti tentang kemasan, tapi itu punya saya untuk thinking.So pertanyaan saya adalah, apa yang Anda pikirkan adalah bertanggung jawab untuk perubahan ini? Saya, bersama dengan rekan kerja saya, telah dikaitkan dengan kecelakaan pasar 2008-09 dan model bisnis baru studio sejak diikuti: ini hampir semua telur dalam mega anggaran super hero pic, dengan beberapa sisa akan menurunkan film dianggarkan. film anggaran pertengahan yang digunakan untuk menahan Intinya studio, dan membuat semua orang yang bekerja, pergi. Yang berarti jika Anda tidak bisa mendapatkan manggung di salah satu dari sangat sedikit film anggaran yang besar, keberuntungan mendapatkan nafkah dari film anggaran yang rendah atau fluktuasi pasar tv.Setelah semua, ada lebih dari waktu yang belum mempengaruhi bisnis film dalam setiap tetapi cara yang paling inkremental. Sejak tahun 2008, begitu banyak pekerja film yang telah kehilangan rumah, perceraian yang berpengalaman, dan lebih buruk, kehidupan mereka tidak dapat ditarik kembali berubah selamanya. artikel Anda membuat saya tersangka sesuatu yang lain bekerja untuk menurunkan suku pekerja film sejak. (source)